I love books by Brust and Lindholm, but this one just came off as bland and longwinded.

Kind of odd, isn’t it? I’m waiting for my chance to kill a complete stranger, and to kill him in an ugly and gruesome way, so I fill in the time by checking out local architecture and museums. How did I become this person? Well, put that way, it was simple: Some son of a bitch had destroyed my life, and he just didn't give a shit. To him, I’d been another chance to climb a ladder, add zeroes to his bank account, have more people calling him sir. To him, that’s what mattered. Maybe there really is no satisfaction in revenge, but I can tell you one thing for sure: There's no satisfaction in letting someone get away with ruining your life, either.

 

And the Museum of Science and Industry is as good as the hype, so there’s that.

In almost every Urban Fantasy series there's some sort of explanation for how magic/magic beings/magic users/etc. is/are kept under wraps so that we muggles can keep living our lives unaware of what's going on all around us. Some of it is a by-product of magic/the supernatural that just clouds our minds, some of it is the result of efforts of the supernatural community (or at least part of it) keeping it under wraps. In Steven Brust's Good Guys, The Foundation is tasked (among other things) with keeping magic off of the radar of mundane people.

Now when you have someone like our above narrator, killing complete strangers in ugly and gruesome ways enabled by magic, that particular task gets more difficult than usual. Here enter our protagonists -- a Foundation Investigation and Enforcement team consisting of a very skilled investigator, a young sorcerer, and someone who provides security for them -- they might also pick up a little extra help along the way. The team works through a combination of old school detective work, magic, high-tech wizardry and gumption to find the connections between these victims and use that to uncover just who might be behind the killings.

The investigation is well-constructed and keeps the reader guessing and invested. Brust's jumping between various perspectives is well-done -- the touch of only the killer being in the first person is an interesting touch (most authors would have one or more of the Foundation team as first person, with the killer in third) -- not just with the team, but with various other individuals within the Foundation, giving a real sense of the scope of this group. The characters are interestingly conceived and executed -- the killer's motivation is easy to understand (not saying it's easy to sympathize with, but you have a hard time wanting him stopped at all costs). When the pieces finally fall into place, it's very satisfying.

One of the nicest touches Brust gave this world is a tiny budget for the Foundation -- for a global security and research enterprise, they seem to be operating on a shoestring budget -- they certainly don't pay their employees very well. I'm not sure why this tickles me the way it does, but unlike the Men in Black, S.H.I.E.L.D., or any of the other clandestine groups that fill our imaginations -- these guys can't just whisk around the world at the drop of the hat. They have to fly coach at one point, rather than use the teleportation ability of the Foundation.

The members of the team make very little, and live pretty solitary lives (it's not like they can tell anyone what they do) -- there was a humanizing moment for each of them at various points through the story considering a pet to help them fight the solitude (all different potential pets, too).

This was a solid thriller with some great Urban Fantasy touches, a very satisfying solution that rings true. Well-paced, well conceived, and well-executed -- in short just what you want out of this novel. A very pleasant way to spend a couple of hours. I don't think this is the first of a series -- but if I'm wrong, I'll gladly jump on the sequel.

In Großbritannien und den USA weckt der Titel des fünften „Anita Blake“-Bandes, „Bloody Bones“, vermutlich ganz bestimmte Assoziationen. Ich lehne mich mal aus dem Fenster und behaupte, dass deutsche Leser_innen hingegen keine Ahnung haben, welche Anspielung sich darin versteckt. Im englischsprachigen Raum ist Bloody Bones als Kinderschreck bekannt, der nahe Gewässern lebt und unartige Kinder ertränkt. Die Legende variiert natürlich. Alternativ lebt das Monster in einem Schrank unter der Treppe; in neueren Versionen treibt es in Abflussrohren sein Unwesen. Obwohl ich das Buch schon einmal auf Deutsch gelesen habe, erinnerte ich mich nicht an diese Sagengestalt. Insgesamt war meine Erinnerung an Band 5 vollkommen verschwunden, sodass ich „Bloody Bones“ gänzlich unbelastet beginnen konnte.

Jeder andere Animator hätte den Auftrag, einen ganzen Friedhof voller 200 Jahre alten Leichen zu erwecken, um einen Streit über die Besitzverhältnisse des Landes beizulegen, ablehnen müssen. Doch Anita Blake ist nicht wie ihre Kolleg_innen. Ist das Opfer mächtig genug, könnte sie es schaffen. Sie ist neugierig; will wissen, ob sie den Auftrag meistern kann, ohne menschliches Blut zu vergießen. Sie sagt zu und kurz darauf sitzt sie, begleitet von Larry, bereits in einem Helikopter, der sie nach Branson, Missouri bringen soll. Dort angekommen, bekommt sie es allerdings nicht nur mit gierigen Anwälten und der dubiosen Familie Bouvier zu tun, sondern auch mit einer rätselhaften Mordserie. Alle Opfer sind jung und nahezu blutleer. Für Anita ist der Fall klar: der Täter ist ein Vampir. Sie ahnt nicht, dass sich in den Wäldern rund um Branson noch ein ganz anderes Wesen verbirgt. Ein Wesen, das schlimmer und gefährlicher ist als ein Nest skrupelloser Vampire…

Vor rund zwei Jahren habe ich einen Artikel gelesen, der die Rolle der weiblichen Heldin in der Urban Fantasy aus der Gender-Perspektive heraus analysiert. Die These lautete, dass die Entscheidungen der Heldin festlegen, ob sie sich wahrhaft als Heldin mit weiblichem Gender qualifiziert oder ob sie eher als „Held mit Brüsten“ kategorisiert werden muss. Anita Blake ist ein Held mit Brüsten, das schlussfolgerte der Artikel einwandfrei und „Bloody Bones“ belegt diesen Ansatz zweifellos. Im fünften Band benimmt sich Anita äußerst maskulin, ist unfähig, Verantwortung abzugeben, Vertrauen zu schenken und zeigt extremes, teilweise aggressives Konkurrenzverhalten. Sie ging mir auf die Nerven, weil ihre Tendenzen zum obsessiven Kontrollfreak stark zu Tage treten. Sie muss alles selbst machen, kann nichts delegieren und reagiert wütend, stößt sie an Grenzen. Den armen Larry würde sie, wenn sie könnte, sogar auf die Toilette begleiten, da sie ihm nicht zutraut, sich selbst zu schützen. Selbstverständlich verfügt Larry weder über ihr Wissen, noch über ihre Erfahrung, aber sie ist nicht seine Mutter und hat kein Recht, ihn wie ein Kind zu behandeln und ihm Vorschriften zu machen, so sehr sie sich auch um seine Sicherheit sorgen mag. Er ist ein erwachsener Mann, verflixt noch mal. Durch ihr Verhalten stellt sie seine Kompetenz, seine Fähigkeiten und seine Autorität in Frage, was insofern paradox ist, dass sie selbst es nicht erträgt, wird mit ihr ebenso umgesprungen. In Branson, Missouri ist Anita kaum mehr als eine Zivilistin. Sie möchte der Polizei bei den Ermittlungen in der Mordserie helfen, hat jedoch keinerlei Handhabe, als ihr Ablehnung entgegenschlägt. Außerhalb von St. Louis besitzt sie keinen offiziellen Status, was sie verständlicherweise als frustrierend empfindet. Auf diese Weise unterstreicht Laurell K. Hamilton elegant die Notwendigkeit eines potentiellen Gesetzes, das Vampirhenkern die Befugnisse der Bundespolizei verleihen würde. Noch wird dieses Gesetz allerdings lediglich diskutiert, weshalb Anita in „Bloody Bones“ ordentlich tricksen muss, um in die Ermittlung involviert zu werden. Ich fand den Fall verworren und unübersichtlich, da wieder einmal mehrere Antagonisten vorgestellt werden und ich nur mit Mühe auseinanderhalten konnte, wer sich jetzt welcher Missetaten schuldig machte. Das unausweichliche Vampirchaos überstrahlt sowohl die Ausgangssituation der Erweckung eines ganzen Friedhofs, als auch die Etablierung einer neuen Spezies, die dadurch beiläufig und enttäuschend unspektakulär daherkam. Es wirkte, als hätte Hamilton während des Schreibprozesses den Fokus der Geschichte verschoben, damit die Vampire und somit auch Anitas Verbindung zu Jean-Claude erneut im Mittelpunkt stehen, was meiner Ansicht nach unnötig war. Ich sehe zwar ein, dass die Veränderung der Beziehung zwischen Anita und Jean-Claude für die übergreifende Handlung bedeutsam ist, doch meiner Meinung nach hätte sie dieses Element nicht zwangsläufig in „Bloody Bones“ hineinquetschen müssen. Es hätte Zeit gehabt. Ich hätte eine intensivere Auseinandersetzung mit dem Erweckungsszenario und der damit einhergehenden Eingliederung besagter neuer Spezies definitiv bevorzugt.

Ich hatte leider nur mäßig Spaß an der Lektüre des fünften „Anita Blake“ – Bandes „Bloody Bones“. Einerseits fand ich das unglücklich wirre Handlungskonstrukt langatmig und gestreckt, andererseits manifestieren sich Anitas negative Eigenschaften so dominant, dass sich die Distanz zwischen uns, die sich bereits im letzten Band „The Lunatic Cafe“ aufzubauen begann, weiter vertiefte. Ich gebe es ungern zu, aber Anita ist in „Bloody Bones“ keine Sympathieträgerin – sie ist eine nervige, kontrollsüchtige, waffenschwingende Irre. Zum Glück weiß ich, dass diese Facetten lediglich einen Aspekt ihrer Persönlichkeit darstellen und bessere Zeiten nahen. Diese werden mich daran erinnern, warum ich sie trotz oder gerade aufgrund ihrer Fehler gernhabe, weshalb ich nicht einmal ansatzweise darüber nachdenke, die Reihe abzubrechen. Einfach durchhalten und diesen durchschnittlich überzeugenden Band erneut vergessen.

From the blurb: 

Vlad Taltos is an Easterner an underprivileged human in an Empire of tall, powerful, long-lived Dragaerans. He made a career for himself in House Jhereg, the Dragaeran clan in charge of the Empire's organized crime. But the day came when the Jhereg wanted Vlad dead, and he's been on the run ever since. He has plenty of friends among the Dragaeran highborn, including an undead wizard and a god or two. But as long as the Jhereg have a price on his head, Vlad's life is messy.

Meanwhile, for years, Vlad's path has been repeatedly crossed by Devera, a small Dragaeran girl of indeterminate powers who turns up at the oddest moments in his life.

Now Devera has appeared again to lead Vlad into a mysterious, seemingly empty manor overlooking the Great Sea. Inside this structure are corridors that double back on themselves, rooms that look out over other worlds, and just maybe answers to some of Vlad's long-asked questions about his world and his place in it. If only Devera can be persuaded to stop disappearing in the middle of his conversations with her.

This is something of a closed house murder mystery that Vlad has to solve.  It's entertaining but not as good as previous installments of the series.  I miss the inclusion of Vlad's usual cast of unusual friends and acquaintances.

NOTE:  While this novel is a complete story, new readers will miss out on references to previous books in the series.

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